北京文博会---------“后生代”的影像装置

shion

影像作品这两年受到了更多人关注，在国际拍卖市场上的价格也一路上涨。在798 和其他艺术区，除了画廊里越来越多的影展，专业的摄影沙龙也陆续出现。与版画一样，影像作品最大的特点就是可限t 复制的，每个复制出来的作品都会编上序列号，使艺术品收藏的价格近一步贴近大众。2 月16 日，迷失的光荣明可影像装皿展在798 的安妮画廊开幕。
属于“后生代”的明可在四川美院学的是油画，但热爱摄影。他像一只候鸟，在西藏、重庆和北京之间飞翔。在边缘与中心、乡村与城市、高原、山地与平原的生活对比中，搜寻摄入锐头的影像，记录他对文化变迁与历史沧桑的感受。出生于20 世纪70 年代的“后生代”画家，对于先于他们出道的“新生代”画家来说，是一代“后生”新人。他们成长在“阳光灿烂的日子”．几乎没有‘新生代”动荡之艰辛．直接而完整地受到良好的系统的学院艺术教育。他们既没有前人生活甘苦的切肤之感，也没有像后来的“卡通一代”过早体会市场竞争之忱。他们观察别人同时反观自己，让自己变得更透明更真实。
面对时间的宿命．明可并不想表现感伤，他体会的是轮回的力．因为这种体会，他在京城拍摄了一系列正在修络的建筑《 丰碑》 ，纪念碑式的紊高与网架护栏的围合、不断毁损与不断维护，其背后是不可改变的命运之数。正如艺术评论家王林所说，这就是历史，这就是对于历史终结的体验，当线性的历史发展在今天变得班无愈义的时候．我们只能有这样的体验．我们也庆幸能在艺术中有这样的体验在历史面前．你姗要的是敬畏与自重。